Club Creacció
GENT DEL PRAT
Club Creacció

La novel·la romàntica d'ahir i d'avui

Compartir: Compartir en FacebookCompartir en TwitterCompartir en Google+Compartir por correoCompartir en PinterestCompartir en Whatsapp

cn_image_size_fifty-shades-of-grey105088827Aquesta comunicació es proposa, en primer lloc, establir relacions entre la novel·la rosa de Corín Tellado durant la dècada dels 60' a Espanya i un model de novel·la sentimental actual; Cinquanta ombres de Grey. En segon lloc, plantejarà si el model narratiu actual ofereix un model femení veritablement actualitzat o si aquest segueix sent nociu per a les lectores.

Aquest primer model narratiu està vinculat a la postguerra espanyola i, en haver estat estudiat a fons, se li atribueixen uns objectius sociològics concrets. Les lectores es veien envaïdes per un romanç sustentat en una relació de desigualtat, on el protagonista masculí –misteriós, rude i seriós- està dotat de més experiència vital i sexual que ella, i per tant, té el deure protegir-la, d'educar-la i d'introduir-la en l'amor físic.  La protagonista femenina -delicada, fràgil, sensible, supeditada a l'empara masculina i anhelante de ser rescatada- satisfà a l'heroi de cures maternals i respon als seus ensenyaments amatorias introduint-li en la gestió de les seves emocions, ja que el protagonista masculí no és més que un adolescent o un nen des del punt de vista emocional.

A través d'aquests arquetips, Andrés Amorós demostra que la novel·la aconsegueix projectar els somnis de les lectores, ja que aquestes es troben amb una visió idealitzada de si mateixes, s'identifiquen amb la protagonista i sofreixen amb ella, fet que provoca que el seu esperit crític quedi adormit. Peinado Rodríguez i Anta Félez defensen que, a través d'aquest model narratiu, la lectora sentia que adquiria un espai propi. Tenint en compte que es tracta de publicacions de postguerra, moment en el qual el matrimoni era l'única aspiració digna de tota dona, no és d'estranyar que se li donés un to femení perquè ella cregués que alguna cosa li pertanyia. Segons Francisca López, aquesta lectura també “aporta una sèrie de fantasies a les quals la dona s'acollia per oblidar una existència freturosa de sorpreses.”No obstant això, ¿estan realment superats aquests arquetips viciats de la novel·la sentimental de postguerra?

Per a l'anàlisi de la novel·la rosa de Corín Tellado s'han escollit els títols ets una pecadora (pecadora), un home davant la meva porta (home) i una noia valenta (noia). Quant a l'elecció del model actual, Cinquanta ombres de Greyés obra d'una autora britànica, per la qual cosa la influència sobre el lector a la qual es refereix aquesta comunicació passaria a ser internacional. Va sortir publicat per primera vegada a Anglaterra en 2011 i es considera tot un fenomen editorial. L'anàlisi s'iniciarà amb aquells elements en comú entre els dos models narratius i seguidament s'exposaran les divergències.

En totes les novel·les llegides per a l'anàlisi, l'heroi és profundament gelós i exerceix un rol autoritari i possessiu, que manifesta obertament deixant-li molt clar a la protagonista que ella és seva i no pot ser-ho de ningú més. Això condueix també al tractament de la gelosia com a senyal d'amor i a la necessitat de protegir el que és seu davant l'amenaça d'un altre home (noia, pecadora)Sovint, aquesta amenaça és representada en un triangle amorós. El pretendent – mai correspost per la protagonista- pot ser un bon home que es retira galantemente (noia)o bé un home mesquí que procura trencar la relació sentimental dels protagonistes (pecadora). En Cinquanta ombres de Greyapareixen tots dos arquetips d'oponents.

Aquest protagonista masculí autoritari i possessiu sol ser perfectament capaç de mantenir econòmicament a la protagonista, i tal vegada sigui est el motiu de la seva necessitat de controlar-ho tot, inclòs ella. És també habitual que al principi de la novel·la ell sigui un canalla poc inclinat al matrimoni que ha gaudit de la companyia de diverses dones al llarg de la seva vida, dones que somien ingènuament amb “caçar-li” (home, noia). Aquest estil de vida acabarà quan la conegui a ella, s'enamori irremeiablement i, a través del seu amor, la seva manera de ser evolucioni ostensiblement. Ell sempre es proposarà doblegar-la a la seva voluntat, però amb el desenvolupament de la trama considerarà que ha estat ell qui ha sucumbit a la seva honestedat i virtuosidad. Ella, complint els objectius de la noia de postguerra, ho converteix en un sentimental, deixa petjada en ell i aconsegueix que ell s'alliberi emocionalment i li confessi tots els seus dimonis.

Com ja s'ha comentat, el model femení marca que la protagonista és bastant més jove que ell, gairebé una nena, que la seva innocència realça la seva bellesa natural i que sedueix sense proposar-li-ho. Ha de ser, a més, sensible i somiadora, però, com assenyala Carmen Martín Gaite, això pot arribar a ser un perill si la dona llegeix massa. Es tracta del tipus de “dona novelera”; en algunes novel·les de Corín Tellado, aquesta afició es veu com un hàbit que solia tenir la protagonista abans de conèixer-li a ell, quan era més jove i ingènua. En Cinquanta ombres de Grey, aquest hàbit de lectura forma part de la professió de la protagonista, i de fet ella compara diverses vegades a Grey amb un cavaller o un heroi literari, però no obstant això el protagonista masculí arriba a reflexionar el següent: “¿literatura anglesa? Les Brontë i Austen, segur. Aquestes novel·les romàntiques plenes de cors i flors. Fotre. Això no és bo.”

Independentment de com evolucioni la trama o quants obstacles trobin els herois, si hi ha alguna cosa que relaciona totes les novel·les d'aquesta anàlisi és el final feliç. Acabarà en noces – si pot ser, amb algun bebè en camí- i, si les noces ha tingut lloc al principi o a meitat de la trama, els protagonistes sentiran que hi ha hagut una “reactivació” d'aquest matrimoni després de resoldre els conflictes,  retrobar-se i reconciliar-se.

Deixant al marge les convivències entre el model actual i la novel·la sentimental de postguerra, arriba el moment de plantejar-se quins elements fan que el model actual sigui considerat “modern” i “alliberador” per a la dona, i si aquestes consideracions són fundades o si per contra compleixen la funció de distreure al lector.

Podria creure's que s'han superat algunes de les funcions de la novel·la rosa de postguerra; la dona pot confeccionar-se una carrera professional – si el sector i les seves circumstàncies l'hi permeten- i fins i tot pot decidir no casar-se sense ser repudiada socialment, però la veritat és que la massa social segueix vinculant a la dona a la funció domèstica, treballi o no, i per tant, segueix existint la necessitat de sentir que té un espai propi i que li encanta, encara que hagi de decorar-ho de flors i cors per aconseguir-ho. La funció d'adormir l'esperit crític també segueix sent perfectament vigent. Si el desavantatge enfront del sexe masculí continua, es manté també la necessitat de silenciar aquells elements que limiten la independència de la dona per evitar que la reclami. Aquest “opi per a la dona” està impregnat de fantasies i de contes de fades per aconseguir que la lectora oblidi promeses mai complertes, encara que sigui amb més promeses de la mateixa índole.

Malgrat els deutes amb el passat que s'han assenyalat fins ara, no és d'estranyar que el model actual de novel·la romàntica hagi evolucionat. Lògicament, alguns canvis sociològics han tingut repercussió en l'economia, en els costums amorosos i en el tractament del sexe, per exemple. És per això que en la novel·la trobem certs “miratges” de llibertat; poden identificar-se alguns canvis simptomàtics i immediatament sembla que les societats reflectides en els dos tipus de novel·les no tenen gens que veure entre si. La protagonista de Cinquanta ombres de Greytreballa, i fins i tot podria mantenir-se econòmicament a si mateixa si estigués soltera. Grey admira la seva intel·ligència i el fet que ella pugui mantenir una conversa al seu nivell cultural. No solament això, ella mateixa reivindica el seu desig de treballar i la seva necessitat de sentir-se realitzada professionalment sense que la seva carrera tingui res a veure amb ell. No deixa de ser significatiu que es reconegui també l'existència del desig sexual femení i que a més es reivindiqui el descobriment sexual de la protagonista; sempre, això sí, gràcies a l'ensinistrament que ell duu a terme. Existeix també una aparent llibertat en el fet que ella sigui l'única dona que no signa el contracte de submissió que Grey proposa, i que ni tan sols en els vots matrimonials prometi obeir-li, com s'indica repetidament en la novel·la. Ha de reconèixer-se, això sí, que el protagonista masculí li demana comunicació i confiança, tot un avanç respecte a la societat que va conèixer Martín Gaite.

No obstant això, aquesta evolució és solament superficial. La majoria dels personatges masculins joves empren el vocatiu “nena” per referir-se a elles en un to possessiu. Grey manté a la protagonista en una gàbia daurada de protecció a pesar que jura, enamorat, que és ella qui té el control de la relació. S'observa que ella procura plantar-li cara al protagonista masculí, però el seu caràcter sempre s'esvaeix quan discuteixen en persona, i en la majoria de les ocasions ha de recórrer a correus electrònics per expressar amb dignitat les seves necessitats.

És significatiu com ella realitza un esforç per reafirmar la seva autosuficiència i independència, i com just després ell fa o diu alguna cosa que invalida el seu gest previ. Davant un assetjament sexual, es veu en la necessitat de ser rescatada, encara que ella s'hagi defensat amb anterioritat. Pot ocórrer que la gelosia malaltissa i el control injustificat d'ell acabin no sent infundats i arribin a ser justificats fins i tot, o que ella cedeixi en la seva determinació per no posar en perill la relació. Amb això se segueix sempre el mateix patró: Ell tracta d'exercir un control desmesurat, ella reacciona amb rebel·lia, ell mostra el seu desig de castigar-la i al poc després es penedeix i es mostra profundament tendre. Finalment, sempre es recorre al sexe per desviar l'atenció del lector i que la discussió desaparegui. Com a conseqüència d'això, ella actua sempre pensant com podrà reaccionar ell; tement que s'enfadi, desitjant donar-li el que vulgues i demanant permís per sortir o fer el que sigui. Però tal vegada el més alarmant sigui que ella, en el fons, estigui encantada i crea que la seva parella és tot el que una noia pot desitjar. Literalment, arriba a expressar: “¿Com vaig a enfadar-me amb ell si fa olor tan bé?”.  En un moment concret de la trama, ella decideix trencar la relació, però dies després permet que ell envaeixi el seu espai i fins i tot arriba a provocar-li perquè la besi. A ell, d'altra banda, li és indiferent que ella li hagi deixat, ja que ha decidit recuperar-la i sempre aconsegueix el que vulgues.

M'agradaria finalitzar la comunicació amb una cita de la Fundació de Dones extreta de la seva monogràfic Coeducació i mites de l'amor romàntic: “Una alta assumpció i inadequada interpretació de mites d'amor romàntic es converteix en la causant que es desenvolupin creences i imatges idealitzades que en nombroses ocasions dificulten l'establiment de relacions sanes i tolerància a comportaments abusius.”  Com s'exposa en l'article de  Delia Montero i Ángel Hernando, alguns d'aquests mites identificats en Cinquanta ombres de Grey-així com en les novel·les de Corín Tellado- són: el mite de la “mitjana taronja” o “amor predestinado”; l'afirmació que la gelosia són un signe d'amor; el mite de l'amor omnipotent que “pugues amb tot” i el mite de l'abnegació o excés d'empatia que suposa conductes de la dona víctima, com la cura i defensa del seu agressor o parella.

En conclusió, malgrat que en un primer moment pugui semblar que la novel·la sentimental ha evolucionat cap a la independència de la dona, la veritat és que els mites nocius que exerceixen una influència negativa en les lectores segueix vigent i és capaç d'alçar-se amb el rotund èxit d'un bestseller.

 

Yaiza Sevillano Ramírez.

 

acolor.es - Diseño de paginas webbuscaprat.com - Guia comercial de el prat
aColorBuscaprat